140. Ponte Sant'Andrea (Chioggia) [1919.-1923.]

The photos of the lot are informative and indicative, and cannot provide a highly detailed view of the object from all angles. We recommend a careful physical inspection of the lot before bidding.

Brought to you by

Marko Ferber

Upravitelj odnosa

+385 916 118 885 [email protected]

140. Ponte Sant'Andrea (Chioggia) [1919.-1923.]

Emanuel Vidović

1870, Split - 1953, Split

Estimate:

EUR 20.000 - 30.000

Not sold

References

S. Jež, Jihoslovansky host v „Mánesu“, Československa Republika, Praha E. X. Harlas, Vystava obrazu Enmanuele Vidoviče, Narodns politioka, Praha, 25. IX. 1923. Praška štampa o Vidovićevoj izložbi, Novo doba, VI., 227, Split, 2. X. 1923., str. 2. Božo Lovrić, Izložba Vidovića u Pragu, Riječ, Zagreb, 228. i 229., 4. i 5. X. 1923., str. 2; 2.

ulje na platnu, 78 x 137 cm, signirano dolje lijevo, crvenom, "E. VIDOVIĆ"

Research information

Djelo je predstavljen na osobnoj izložbi Emanuela Vidovića, Salon Mánes u Pragu, 15. 09. - 15. 10. 1923. godine. Djelo je najvjerojatnije izloženo na izložbi "Emanuel Vidović i Angjela Uvodić" u Sarajevu, 1924. (podatci dobiveni od obitelji prvog vlasnika). Djelo je inventarizirano i prezentirano u online bazi Emanuela Vidovića pod naslovom "Chioggie. Canal Vena". Na poleđini slike sačuvane su dvije izvorne carinske naljepnice; prva s grbom i tekstom: Zaznamni pečet (gore lučno); Hlav. cel. urad Praha (dole lučno), te druga također s grbom i tekstovima, u vanjskom krugu: GLAVNA CARINARNICA I. RED(arstvo) SPLIT, a u unutarnjem: KRALJEVINA SRBA HRVATA I SLOVENACA.

PROVENANCE

povijesna zbirka dr. Špire Srećka Perišića (1878.-. (istaknuti odvjetnik u Sarajevu i Splitu (oboje dio tadašnje Austro-Ugarske), te predsjednik Odvjetničke komore u BiH). do danas u zbirci nasljednika Špire Srećka Perišića.

Sutonska melankolija premoćno je i dugo vladala slikama Emanuela Vidovića. Već od prvih krepuskolarnih veduta Chioggie i venecijanske lagune iz 90-ih godina 19. st., kojima se zarana upustio u rastvaranje slikarske materije i odmaknuo od krutih stilova s prijeloma 19. u 20. st., preko divizionističkog ekskursa (1904. – 1905.) sve do ekspresionističkih rješenja i metafizičkog lirizma koji su postali i ostali slikarov forte i odlika kojema ne vidimo premca među suvremenicima u 20. st. Dojam sažetosti, jedinstva pa i patine koju očituju Vidovićevi usklađeni akordi zagasitih boja i ritam crta na pejzažnim impresijama, marinama, mrtvim prirodama i interijerima ispunjenima starinskim predmetima zapravo je konstanta Vidovićeva šest desetljetnog slikarskog izražavanja. Smjestivši se 1919. u prostranijem splitskom atelijeru od prethodnih dvaju, Vidovićeva platna počinju zapremati sve veće dimenzije pri čemu raste i broj otkupljenih mu slika ne samo od pojedinaca iz građanskog splitskog miljea, nego i reprezentativnih institucija te gradskih, županijskih i državnih službi i službenika. Nakon što je od 1919. do 1923. priredio četiri samostalne izložbe (Split – Velika realka, Zagreb – Umjetnički paviljon, Beograd – Osnovna škola kod Saborne crkve, Osijek – Dvorana Županije) i sudjelovao na izložbama Umjetničkog društva „Medulić“, Proljetnog salona i ostalih izložbi hrvatskih umjetnika (Split, Pariz i Osijek), Emanuel Vidović priredio je opsežnu sedmu samostalnu izložbu u Pragu u Salonu Mánes“ na kojoj je izložio i sliku „Chioggia – kanal Vena“. Njeno otvorenje - kojem je slikar i osobno nazočio - bijaše upriličeno 15. rujna 1923., a trajala je mjesec dana (do 15. listopada) i polučila je zamašni odjek u češkom i domovinskom tisku.

For clarifications regarding the bidding procedure, hammer price costs, guarantee, payment, and collection terms for the winning lot, we recommend carefully reading/re-reading the Bidding Regulations.

For additional information regarding the lot and the auction, please contact the Art Consultants Department.