101. Piață în Balcic [1936]

Incursiunile plein-air-iste din a doua parte a anilor ’30 anunțau neîntârzierea cu care Șirato lucra la o revigorare a concepției artistice, construind o manieră tipică de abordare a tuturor componentelor limbajului pictural, tradusă printr-un impresionism târziu. Depășind un simbolism adiacent peisajului rural, pictorul își îndreaptă privirea nu atât asupra imaginilor unui București prea agitat, ci spre aridul peisaj dobrogean. Techirghiol, Mangalia și Balcic vor deveni centre de interes încă din a doua parte a deceniului trei al secolului trecut și vor defini principalele genuri abordate, peisajul, dar și compoziția cu personaje. Frecventele călătorii la malul mării, așa cum reies ele din frunzărirea cataloagelor de expoziție ale Grupului celor patru, dezvăluie una dintre cele mai prolifice perioade de creație pe care le regăsim în biografia artistului. Natura va exercita o fascinație aparte, pe care nu o întâlnim în niciun alt ciclu peisagist, iar calitățile coordonatoare ale mediului abordat străbat vizualul atât în forma finită, a uleiului, dar și în variantele mai rapide, în acuarelele, guașele și desenele lui Șirato. Balcicul, îndrăgit în aceeași măsură de toți cei 3 pictori ce au alcătuit gruparea sus menționată, va reprezenta pentru Șirato ocazia unei regândiri de fond a surplusului de figurativ. Dacă pentru Ștefan Dimitrescu orientalismul și atmosfera dobrogeană s-au tradus în acel limbaj mult mai realist decât cel abordat de Tonitza și Șirato, în cazul celui din urmă imaginea orașului sud-dobrogean s-a propagat în vedute ale senzației, în compoziții coordonate în special de porniri afective. În peisajele modelate la mijlocul anilor ’30, regăsim un limbaj pictural împrospătat, în care Șirato dezvoltă afinitatea pentru elemente evanescente, translucide, ce țin de temporalitatea fugară a fiecărei clipiri. Tocmai de aceea apar acele imagini în care atmosfera și momentul zilei sunt predispuse la o percepție volatilă, tradusă în pânze caracterizate de o “fragilitate” figurativă. Balcicul devine sursa primordială a acestor experimente vizuale realizate în special prin paleta de culori, căci linia și forma, chiar dacă nu sunt intenționat manipulate, devin involuntar doar suport al planului cromatic. Șirato a pictat portul și orașul din locurile cele mai în măsură să surprindă efectul efemer al luminii, al atmosferei tradusă în pânze pastelate ce par că încețoșează privirea. Merită amintite astfel opere ce alcătuiesc acest ciclu al peisajelor fluide, al vederilor nuanțate, create la mijlocul deceniului patru în Balcicul zenital: “Timp noros la Balcic” (col. Lila Nădejde), “Primăvara după ploaie” (col. Iosif Dona) sau “Timp ploios la Balcic” (col. Iosif Dona). Opera prezentă aici, “Piață în Balcic”, pictată de Șirato în 1936, este parte integrantă a ciclului amintit, făcând totodată parte din rândul operelor ce au ajuns într-una dintre cele mai importante colecții ale vremii, caz similar cu celelalte opera menționate. Opera lui Șirato devenise atractivă pentru marii colecționari ai interbelicului încă de la sfârșitul deceniului trei al secolului XX, iar prin frunzărirea listelor de pânze vândute de pictor în expozițiile anilor ’30 descoperim figuri dintre cele mai importante ale vieții politice și culturale românești. Astfel îi regăsim pe: K.H. Zambaccian cu 8 tablouri din 3 expoziții, H. Trembiski, “protector” al membrilor Grupului celor Patru, cu 11 opere achiziționate din 4 expoziții, printre care și opera noastră, achiziționată în 1938 cu suma de 8 000 de lei, iar numele continuă cu Emil Ottulescu, dr. I. Siligeanu, Adolf Ruleta și mulţi alții. (I.P.)

References

ISPIR, Mihai, “Șirato”, Ed. Meridiane, București, 1979 OPREA, Petre, “Pictorul Francisc Șirato și colecționarii săi”, în “Unele aspect ale comerțului de artă bucureștean în secolul XX”, Ed. Maiko, București, 2005

Dimensions

height 46 cm, custom 54,5x46

Description

ulei pe carton, semnat stânga jos, cu negru, Şirato

Research information

Proveniență: colecţia H. Trembiski; colecţia Mircea Şeptilici; colecţie privată, SUA. Opera a participat la: Expoziţia Fr. Şirato - N.N. Tonitza, organizată la Fundaţia Dalles, 3 martie-31 martie 1938, cat. nr. 21; Expoziţia Rumänische Kunst der Gegenwart, Kunsthalle Bern, 13 februarie-14 martie 1943, cat. nr. 103; Expoziţia Rumänische Kunst der Gegenwart, Malerei und Plastik, Kunsthaus Zürich, 23 martie-18 aprilie 1943, cat. nr. 58; Expoziţia Rumänische Kunst der Gegenwart, Malerei und Plastik, Basel, Aeschengraben 15/Kaufmännischer Verein, 2-31 mai 1943, cat. nr. 70; Expoziţia Nutida Rumänsk Konst Utställnig pa Haasselbacken, Stockholm, 11 septembrie-10 octombrie 1943, cat. nr. 107. Opera este reprodusă în: Petre Oprea, “Francisc Şirato, 1877-1953”, Catalogul Expoziţiei organizată de Muzeul de Artă al R.P.R., Bucureşti, 1965, pag. 85, sub titulatura “Piaţă în Balcic”, la cat. 44; în Dan Grigorescu, “Francisc Şirato”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1967, la cat. 37, sub titulatura “Piaţă în Balcic”; în Vasile Parizescu, “Viaţa ca o pasiune”, Ed. Monitorul Oficial, Bucureşti, 2008, p. 475, sub titulatura “Piaţa şi digul din Balcic”.

Dating

1936

ADDITIONAL INFORMATION

For clarifications regarding the bidding procedure, hammer price costs, guarantee, payment, and collection terms for the winning lot, we recommend carefully reading/re-reading the Bidding Regulations.

For additional information regarding the lot and the auction, please contact the Art Consultants Department.