184. Nud pe fotoliu [1932]

Începutul deceniului patru al secolului trecut îl găsea pe Ștefan Dimitrescu la apogeul carierei. În breaslă era recunoscut în special prin activitatea în cadrul Grupului celor Patru (1926-1933), iar la nivel didactic ‒ pentru noul post, acela de rector (1931) al nou-denumitei Academii de Belle Arte din Iași, instituție unde era profesor încă din 1927. Pasiunea pentru domeniul artistic îl conducea în 1932 spre întemeierea “Asociației generale a artiștilor moldoveni”, care ar fi trebuit să strângă laolaltă pictori, sculptori și graficieni din toată Moldova, în scop expozițional. Decesul lui Ștefan Dimitrescu, în primăvara lui 1933, avea însă să lase proiectul nematerializat. Activitatea lui Dimitrescu din perioada menționată mai sus, și anume cea în care expune în cadrul Grupului celor Patru, devine pentru critica de artă un subiect de sine stătător, fapt ce se întâmplă de altfel pentru toți cei implicați (Tonitza, Șirato și Han). Cu atât mai mult, putem discuta despre creația lui Dimitrescu având în vedere faptul că activitatea sa din ultima perioadă a carierei coincide cu cea a grupării. Dacă sfârșitul anilor ’20 punctează încă acumulări și experimente în regimul cromatic, după 1930 putem discuta de un pictor stăpân pe întregul plan de exprimări artistice. Critica elogia la unison caracterul atât de personal al creației sale, chiar dacă opera purta mantaua sobrietății și expresiei grave, realiste. Tipurile umane modelate – țăranul român, turcii și tătarii dobrogeni – ,peisajele în nuanțe teroase sau portretele-cadru făcute apropiaților conturează această calitate expresionistă a creației unui pictor care, nu se lasă, totuși, încadrat într-un stil anume. Pictura realizată în ultimii ani, așadar după 1930, este lesne de inclus în rândul marilor reușite din arta românească interbelică. Chiar dacă nu lucrează mult, fiind preocupat de componenta pedagogică și administrativă pe care și-o asuma în jurul lui 1930, Dimitrescu reușea în acei ultimi trei ani de practică să contureze cicluri cu adevărat relevante. Peisajele din Mangalia – în special cu pitorescul oriental, compozițiile cu personaje, care de cele mai multe ori vizează soția și fetele sale sau prietenii apropiați (Tonitza sau familia Ionel Teodoreanu) –, dar și imaginile din Iași se regăsesc în ultimele trei expoziții ale Grupului celor Patru, anii 1930-1933. Opera de față, realizată tocmai în această ultimă perioadă (1932), ne înlesnește descoperirea unui orizont pictural mult mai intimist. Uleiul poate fi integrat astfel în ciclurile dedicate apropiaților, având în vedere atmosfera atinsă. Chiar dacă categoria “nudului” are un loc aparte în istoria artelor, pictura lui Dimitrescu pare să își găsească sursa nu din întâlnirea cu modelul ce pozează, ci mai degrabă din aceleași considerente față de expresia formei, așa cum modela omul în toate manifestările lui. Monumental în realizare, atât ca dimensiuni, dar mai ales ca tehnică și maniera ingenuoasă de a plasa modelul în cadrul pictural, “Nudul” ne oferă cu desăvârșire măiestria lui Dimitrescu. (I.P.)

References

PARADAIS, Claudiu, ”Ştefan Dimitrescu”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1978 PĂULEANU, Doina, “Grupul celor Patru”, Monitorul Oficial, București, 2012

Dimensions

height 93 cm, custom 77,5x93

Description

ulei pe pânză, semnat şi datat dreapta jos, cu negru, Şt. Dimitrescu, 1932

Research information

În catalogul expoziției "Grupul celor Patru", Fundația Dalles, martie 1933 regăsim la categoriile 49 și 50 două opere intitulate "Nud". Opera este reprodusă în "Adevărul literar și artistic", anul XV, nr. 806, 17 mai 1936 în articolul dedicat comemorării a trei ani de la dispariția artistului, H. Blazian. Opera este reprodusă în "Universul literar", anul XLVII, nr.13, 14 mai 1938, pag. 4 în articolul dedicat comemorării a cinci ani de la dispariția artistului, Paul Miracovici. Opera este reprodusă în "Adevărul literar și artistic", anul XIX, nr. 952, 5 martie 1939, în "Ștefan Dimitrescu" de Tache Soroceanu.

Dating

1932

ADDITIONAL INFORMATION

For clarifications regarding the bidding procedure, hammer price costs, guarantee, payment, and collection terms for the winning lot, we recommend carefully reading/re-reading the Bidding Regulations.

For additional information regarding the lot and the auction, please contact the Art Consultants Department.