369. Portretul Anicăi Manu, soția lui Ioan Manu [1857-1860]

The photos of the lot are informative and indicative, and cannot provide a highly detailed view of the object from all angles. We recommend a careful physical inspection of the lot before bidding.

369. Portretul Anicăi Manu, soția lui Ioan Manu [1857-1860]

Anton Chladek

1795, Elemer, Voivodina, Serbia - 1882, București

Estimate:

EUR 6.000 - 9.000

Not sold

References

VOINESCU, Teodora, "Anton Chladek și începuturile picturii românești", Universitatea din București, Seminarul de Istoria Artei, Monitorul Oficial, București, 1936

ulei pe pânză, 57,5x75

Research information

Opera este menționată în "Anton Chladek și începuturile picturii românești", Teodora Voinescu, Universitatea din București, Seminarul de Istoria Artei, Monitorul Oficial, București, 1936 la pag. 49, cat. 35.

Notes

Pe verso, număr de inventar Muzeul de Artă Brașov, inv. 1678.

PROVENANCE

colecția vornicului Ioan (Iancu) Manu (1803 - 1874); colecția gen. George Manu (1833-1911); colecția Constantin G. Manu (1871-1959); 1948, gestiunea Muzeului Alexandru Saint-Georges; colecția Muzeului de Artă al R.P.R., inv. 1678; colecția Muzeului de Artă Brașov; din 2015, colecția urmașilor lui Constantin G.Manu.

Ocazionat de marea comandă murală pentru moșia de la Budești a familie Manu, primită de Chladek în cursul 1857, portretul de față o ilustrează pe Anica Manu la vârsta maturității. Cu toate acestea, legătura dintre artist și model pare să fi fost inițiată cu mult timp înainte, având în vedere micul portret miniatural realizat de Chladek în jurul anului 1840. Acel mic panou de fildeș, alături de portretul dublu realizat de Nicolae Livaditti cuplului Ioan și Anica Manu din cursul anului 1840 și de portretul bust realizat de Ion Negulici lui Ioan Manu în 1838 ne arată că familia Manu era cunoscută mediului artistic românesc încă din primii ani în care aceasta își făcea simțită prezența în capitala Țării Românești. Așadar putem admite că Chladek avea stabilită o relație ante-1857 cu Ioan și Anica Manu, atât datorită marii comenzi ce a urmat, cât și momentului în care această comandă venea. După 1850, activitatea lui Chladek de portretist al marilor familii scădea în intensitate, acesta axându-se în special pe pictura murală (religioasă). Din cele 7 chipuri pe care Chladek le picta pe pereții bisericii din Budești, cinci le cunoaștem și drept portrete-bust individuale.
Anica Manu este pictată în trei sferturi, din față, cu privirea îndreptată ușor spre stânga privitorului. Coafura este tipică unei doamne aflată la vârsta maturității, fără extravaganțe, având capul acoperit cu un mic voal negru transparent, dantelat. Îmbrăcată într-o rochie de factură modernă (al doilea empire), de zi, din două piese, cu crinolină, Manu ni se relevă drept o doamnă interesată de moda vremii, fiind cunoscut statutul ei în societatea și în grupările culturale bucureștene ale mijlocului de secol XIX. Gulerul și mânecile bluzei sunt dantelate, factura minuțioasă a pensulației lui Chladek fiind și ea un factor important în aspectul finit. Chladek ignoră fundalul, alegând să proiecteze bustul Anicăi într-un plan secund monocrom, în nuanțe brune, cu scopul precis de a evidenția chipul modelului. (I.P.)

For clarifications regarding the bidding procedure, hammer price costs, guarantee, payment, and collection terms for the winning lot, we recommend carefully reading/re-reading the Bidding Regulations.

For additional information regarding the lot and the auction, please contact the Art Consultants Department.