6. Primăvară

Fire sensibilă, temperament permanent înclinat către lirism, Alexandru Ciucurencu ajunge într-un moment al evoluţiei sale în care îşi descoperă propriul drum, renunţând la formulele cerebrale ale celor ce i-au fost cândva maeştri (André Lhôte) şi manifestându-şi predilecţia pentru coloritul viu, luminos, precum şi preferinţa pentru fovism. Eliberat de orice constrângere artistică şi scufundat cu toată fiinţa în sfera culorii şi „voluptoasa sa văpaie”, se lasă sedus atât de modelele cromatice ale artei lui Matisse şi Dufy, cât şi de căldura lirismului exprimat în culoare, din operele lui Luchian. Însă, ceea ce îl va atrage în mod irezistibil la toţi aceşti artişti va fi modul conceperii picturii ca pe un mesaj al simţirii, al emoţiilor artistice şi nu al intelectului. Nimic mai adevărat, dacă ar fi să ne gândim că pe plan internaţional un alt mare artist, Mark Rothko (1903-1970), reprezentant al curentului expresionist abstract, afirma că principalul punct de plecare în creaţiile sale este culoarea. „Cei care încep o pânză desenând conturul reflectă o manieră strict academică. Eu voi începe cu culoarea”, spunea Rothko („The Artist’s Reality: Philosophies of Art”). Formele mari, rectangulare, de culori separate, poziţionate în registre paralele, le vom regăsi, într-o interpretare extrem de personală şi la Ciucurencu, în opera „Primăvara”. O explicaţie pertinentă a funcţiei poetice a culorii în creaţia pictorului o aflăm la criticul de artă Radu Bogdan, care în 1947 scria: „pictura lui Ciucurencu porneşte de la o senzaţie. O simplă pată de culoare care a impresionat retina pictorului, continuând să obsedeze câmpul lui vizual, devine punctul de plecare al unui întreg tablou. Impresia unui galben (sau a oricărei alte culori) poate constitui un motiv pictural. Pură senzaţie la început, galbenul acesta se cere organizat. El pretinde un cadru vital, un mediu propriu de existenţă, o lume a lui (...). Astfel se explică necesitatea pe care o resimte pictorul de a afla culorii un obiect păstrat aparenţelor reale.” (cf. Vasile Florea, „Ciucurencu”, Ed. ARC 2000, Bucureşti, 1995, p. 11) Motiv pictural al operei „Primăvara”, galbenul este structurat de către artist în tonalităţi diferite ce dialoghează în mod armonic, producând un efect de calm, de contemplaţie şi o intensă emoţie. Culorii primăverii, Ciucurencu îi asociază elementul naturii prin prezenţa trunchiurilor de copaci, ce se păstrează ca structuri naturale, numai aparent. (M.N.)

Literatura

JIANU, Ionel, „A. Ciucurencu”, Editura de Stat pentru Literatură şi Artă, Bucureşti, 1958 FLOREA, Vasile, „Ciucurencu”, Ed. ARC 2000, Bucureşti, 1995

Dimenzije

width 66 cm, height 50 cm

Opis

ulei pe pânză, semnat dreapta jos, cu gri, în monogramă, AC

Informacije o istraživanju

Pe verso etichetă de expoziţie Muzeul de Artă al R.P.R., “Expoziţie festivă U.A.P.”; etichetă de la Oficiul de Expoziţii “Expoziţia Românească de la Glasgow”, colecţia Maria Jianu. Opera este reprodusă în catalogul „Ciucurencu”, Vasile Florea, Ed. ARC 2000, București, 1995, pag. 98.

DODATNE INFORMACIJE

Za pojašnjenja u vezi s postupkom licitiranja, troškovima kupnje, uvjetima jamstva, plaćanja i preuzimanja osvojenog lota preporučujemo da pažljivo pročitate/ponovno pročitate Pravilnik o licitiranju.

Za dodatne informacije o lotu i aukciji kontaktirajte Odjel umjetničkih savjetnika.