34. Odalisce odihnindu-se

Dobrogea i-a furnizat lui Iser motive şi tematici pe parcursul a mai multe decenii de creaţie, portretele oamenilor locului ocupând un loc important în opera sa. Acestea alcătuiesc o imagine de ansamblu asupra unei tipologii umane, fiind mai degrabă portrete colective, în care se distinge interesul pentru ceea ce este universal şi esenţial în fiecare personaj, decât pentru particularităţile sale. Singure sau în cupluri în lucrările lui Iser, femeile Dobrogei ilustrează de fapt sinteza unei observaţii îndelungate asupra specificului vieţii, a valorilor şi gândirii oamenilor din zonă, exponenţi ai unei mentalităţi de tip oriental. Portretele de odalisce, tătăroaice, bărbaţi şi bătrâni sunt realizate într-un colorit rece, dramatic, într-o manieră uşor geometrizată, accentuând expresiile lor aspre. Chipurile lor reflexive sunt subiecte de cugetare pentru privitori, atitudinile statice, uneori hieratice în care sunt ilustraţi fiind determinate de preocuparea pentru redarea permanenţei, a ceea ce este tipic felului lor de viaţă. Iser se opreşte şi asupra costumului, care conţine multe date referitoare la personajele sale, la locul din care provin, la cultură şi statut social, la situarea portretului într-un anumit moment al vieţii lor. Şalvarii turcoaicelor şi tătăroaicelor le permiteau aşezarea în poziţii mai relaxate decât cele tipice, de portret, conferind imaginii mai multă naturaleţe. Veşmintele sunt subiecte tot atât de studiate ca celelalte elemente ale compoziţiei şi executate cu atenţie asupra caracteristicilor materialelor, de multe ori speculând calităţile lor tactile. Volumele ample ale acestora participă la crearea unei impresii de monumentalitate a figurilor, care umplu spaţiul lucrării cu postura lor solidă. Doar costumul şi uneori ţesăturile pe care sunt aşezate femeile, apar în portretele lui Iser, din care sunt înlăturate elementele accidentale. Primează preocuparea pentru înfăţişarea interioară a personajelor, a construcţiei lor psihologice înclinată către meditaţie, accentul fiind pus pe posturile lor imobile şi expresiile meditative. Compoziţia lucrărilor manifestă de asemenea interesul său pentru esenţializare, formele fiind reduse la construcţia lor geometrică şi aşezate într-un spaţiu epurat de detalii nesemnificative. Figurile feminine se înscriu în structuri piramidale, învestite cu simboluri, cum de altfel este şi utilizarea raporturilor cromatice, fiind un rezultat al asimilării lecţiei lui Cézanne (Paraschiva Glauber Pojar).

Literatura

Comarnescu, Petru, „Iosif Iser”, Bucureşti, 1965 Jianu, Ionel, „Iosif Iser”, Bucureşti, 1957 Mihalache, Marin, „Iosif Iser”, Bucureşti, 1968 Păuleanu, Doina, „Pictori români la Balcic”, Monitorul oficial, Bucureşti, 2008

Opis

pastel și accente de guașă pe hârtie, semnat și datat stânga jos, cu negru, ISER, (19)45

DODATNE INFORMACIJE

Za pojašnjenja u vezi s postupkom licitiranja, troškovima kupnje, uvjetima jamstva, plaćanja i preuzimanja osvojenog lota preporučujemo da pažljivo pročitate/ponovno pročitate Pravilnik o licitiranju.

Za dodatne informacije o lotu i aukciji kontaktirajte Odjel umjetničkih savjetnika.