Fotografije parcele su informativne i indikativne te ne mogu pružiti vrlo detaljan prikaz objekta iz svih kutova. Preporučujemo pažljiv fizički pregled parcele prije licitiranja.
Fotografije parcele su informativne i indikativne te ne mogu pružiti vrlo detaljan prikaz objekta iz svih kutova. Preporučujemo pažljiv fizički pregled parcele prije licitiranja.
“Estetica mea? Incontestabil ea vine din Dobrogea (...) Compoziţia peisajului dobrogean e haina mea. Peisajul acela plat, nud, jos, animat de personajul masiv, atât de monumental al locului, apare mult mai bogat decât priveliştea cea mai luxuriantă din lume”. („Iser vorbeşte” în „Cuvântul liber”, 8 decembrie 1934, nr. 5, p. 7)
Dobrogea a însemnat pentru Iser spaţiul ce i-a stârnit cel mai mult imaginaţia artistică creatoare, dedicând acestuia şi oamenilor ce-l populau numeroase opere de-a lungul întregii activităţi artistice, reluând şi reinterpretând de fiecare dată, în soluţii noi, tematicile specifice ţinuturilor orientale.
Din seria peisajelor dobrogene, mai degrabă a „peisajului uman” (Marin Mihalache), fac parte şi odaliscele iseriene, zugrăvite în diferite tehnici, a căror notă de exotism şi culoare au reprezentat importante surse de inspiraţie. O descriere a acestora ne-a oferit-o Marin Mihalache: „Întinse pe sofa sau pe fotoliu şi cel mai adesea pe covor, odaliscele sale ne apar ca nişte zeiţe ale desăvârşitului calm sufletesc, însoţite mai totdeauna de instrumente muzicale, ca şi de nelipsita ceaşcă de cafea şi de alte obiecte pe care pictorul le credea specifice pentru evocarea unui orient lasciv, misterios, legat de lâncezeala haremului. O lume în care dulceaţa vieţii, cu distilatele ei ritualuri, era cultivată cu un fel de religiozitate, desfătarea fiind ridicată la rangul de scop suprem al existenţei.” (Marin Mihalache, „Iser”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1982, p. 30)
Operă de maturitate, cuprinzând bogata experienţă a artistului, „Odaliscă în şalvari albaştri” constituie, am putea spune, unul dintre momentele de vârf ale măiestriei lui Iser, la care ajunsese după numeroşi ani de activitate intensă şi un şir lung de lucrări cu acelaşi subiect. Monumentală, cu formele puternic evidenţiate, aşezată în specifica poziţie comodă, pe un taburet, în costum tipic oriental, odalisca ne apare ca o adevărată sculptură în culoare. Culorile se exaltă reciproc, în rafinate armonii de nuanţe, ce încântă ochiul privitorului prin moliciunea tuşelor ce redau textura unei ţesături, precum cea a pieptarului oriental, în tonuri de galben solar şi accente răzleţe de roşu şi verde.
„Odaliscă în şalvari albaştri” nu reprezintă însă doar istorie armonios colorată, ci o realitate mult mai profundă: drama interioară a odaliscei integrată unei ambianţe calde, intime, la care se adaugă o notă de mister ce predispune privitorul la nostalgică visare. Tocmai în acest mesaj constă valoarea operei, ale cărei trăsături nu sunt altceva decât expresia personalităţii lui Iser. (M.N.)
Za pojašnjenja u vezi s postupkom licitiranja, troškovima kupnje, uvjetima jamstva, plaćanja i preuzimanja osvojenog lota preporučujemo da pažljivo pročitate/ponovno pročitate Pravilnik o licitiranju.
“Estetica mea? Incontestabil ea vine din Dobrogea (...) Compoziţia peisajului dobrogean e haina mea. Peisajul acela plat, nud, jos, animat de personajul masiv, atât de monumental al locului, apare mult mai bogat decât priveliştea cea mai luxuriantă din lume”. („Iser vorbeşte” în „Cuvântul liber”, 8 decembrie 1934, nr. 5, p. 7)
Dobrogea a însemnat pentru Iser spaţiul ce i-a stârnit cel mai mult imaginaţia artistică creatoare, dedicând acestuia şi oamenilor ce-l populau numeroase opere de-a lungul întregii activităţi artistice, reluând şi reinterpretând de fiecare dată, în soluţii noi, tematicile specifice ţinuturilor orientale.
Din seria peisajelor dobrogene, mai degrabă a „peisajului uman” (Marin Mihalache), fac parte şi odaliscele iseriene, zugrăvite în diferite tehnici, a căror notă de exotism şi culoare au reprezentat importante surse de inspiraţie. O descriere a acestora ne-a oferit-o Marin Mihalache: „Întinse pe sofa sau pe fotoliu şi cel mai adesea pe covor, odaliscele sale ne apar ca nişte zeiţe ale desăvârşitului calm sufletesc, însoţite mai totdeauna de instrumente muzicale, ca şi de nelipsita ceaşcă de cafea şi de alte obiecte pe care pictorul le credea specifice pentru evocarea unui orient lasciv, misterios, legat de lâncezeala haremului. O lume în care dulceaţa vieţii, cu distilatele ei ritualuri, era cultivată cu un fel de religiozitate, desfătarea fiind ridicată la rangul de scop suprem al existenţei.” (Marin Mihalache, „Iser”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1982, p. 30)
Operă de maturitate, cuprinzând bogata experienţă a artistului, „Odaliscă în şalvari albaştri” constituie, am putea spune, unul dintre momentele de vârf ale măiestriei lui Iser, la care ajunsese după numeroşi ani de activitate intensă şi un şir lung de lucrări cu acelaşi subiect. Monumentală, cu formele puternic evidenţiate, aşezată în specifica poziţie comodă, pe un taburet, în costum tipic oriental, odalisca ne apare ca o adevărată sculptură în culoare. Culorile se exaltă reciproc, în rafinate armonii de nuanţe, ce încântă ochiul privitorului prin moliciunea tuşelor ce redau textura unei ţesături, precum cea a pieptarului oriental, în tonuri de galben solar şi accente răzleţe de roşu şi verde.
„Odaliscă în şalvari albaştri” nu reprezintă însă doar istorie armonios colorată, ci o realitate mult mai profundă: drama interioară a odaliscei integrată unei ambianţe calde, intime, la care se adaugă o notă de mister ce predispune privitorul la nostalgică visare. Tocmai în acest mesaj constă valoarea operei, ale cărei trăsături nu sunt altceva decât expresia personalităţii lui Iser. (M.N.)
DODATNE INFORMACIJE
Za pojašnjenja u vezi s postupkom licitiranja, troškovima kupnje, uvjetima jamstva, plaćanja i preuzimanja osvojenog lota preporučujemo da pažljivo pročitate/ponovno pročitate Pravilnik o licitiranju.
