368. Anica Manu în costum polonez [cca. 1840]

Dna Anna Mano în costum Polonez cu care a figurat la Balul curții Domnești în timpul lui Alex. Ghica. Acuarelă lucrată pe fildeș de A. Cladec.

Inscripția de pe verso-ul tabloului de față reușește într-o oarecare măsură să ne ofere câteva date despre societatea mijlocului de secol XIX, despre personajele și moda Bucureștiului vechi și despre relația artistului cu modelul. Balul ajungea în secolul al XIX-lea la o importanță foarte ridicată, fiind aproape instituționalizat, atunci când vorbim despre cel public - balul organizat la Curtea Domnească. Drept manieră de socializare, balul avea să modeleze și să schimbe nu doar prestanța, apariția, comportamentul și calitățile celor ce participau, ci întreaga societate, moda inspirată de aceste manifestări propagându-se lesne în întregul spectru social. Trupul și vestimentația suferă schimbări concrete, iar manierele și educația devin "obiective" ale celor cu "sânge albastru".
Anica Manu, soția lui Ioan Manu, făcea parte din acea înaltă societate bucureșteană - era fiica Banului Alexandru Scarlat Ghika și a Smarandei Năsturel Herescu. Statutul soțului ei (Vornic, Agă, Caimacam ș.a.) o îndreptățea în plus să se regăsească printre vârfurile protipendadei bucureștene, așadar un personaj des întâlnit la serile oficiale ocazionate de baluri. Ea este surprinsă aici într-o astfel de postură, îmbrăcată în haine de bal și proiectată într-un cadru romantic, tipic portretului "de aparat": recuzită tipică cu cadrul punctat prin coloana și draperia verde. Frizura amintește de anii 1835-1845, atunci când moda coafurii feminine era definită de cărarea dublă și zulufii lungi, verticali, până către umeri. Surprind lipsa fastului, a bijuteriilor abundente și a decorațiunilor pompoase, lucruri ce "trădează" caracterul modelului și chiar relația onestă și de prietenie cu pictorul.
Miniatura, des folosită până la popularizarea dagherotipiei, era preferată și instituise ea însăși o modă. Extrem de răspândită în perioada romantică, miniatura pe fildeș era preferată atât pentru stilul utilizat - ușor idealizant - cât și pentru dimensiunile reduse. Deseori era oferită drept suvenir, putea fi montată ușor în diverse suporturi prețioase și era ușor de transportat.
Chladek, portretist la modă încă din primii ani în care se stabilește în București (1835-1836), reușește să se facă "plăcut" de nobilime tocmai prin calitățile picturale pe care le acumulase. Miniatura este una dintre ele, practicând-o cu succes cam pe toată durata carierei. (I.P.)

Literatura

IONESCU, Adrian-Silvan, "Modă și societate urbană", Ed. Paideia, București, 2006
VOINESCU, Teodora, "Anton Chladek și începuturile picturii românești", Universitatea din București, Seminarul de Istoria Artei, Monitorul Oficial, București, 1936

Dimenzije

width 11 cm, height 13.5 cm

Opis

acuarelă pe fildeș, notat pe verso, în peniță, "Dna Anica Mano în costum Polonez cu care a figurat la Balul curții Domnești în timpul lui Alex. Ghica. Acuarelă lucrată pe fildeș de A. Cladec"

Informacije o istraživanju

Opera este clasată în categoria Tezaur a Patrimoniului Național Cultural Mobil, prin ordinul ministrului culturii nr. 2161 din 21.03.2014. Ofertată statului român în cadrul procedurii de exercitare a dreptului de preempțiune prin notificarea, conform adresei 2500/03.08.2016, aferent prezentei vânzări prin licitație.

Lot.notes

Pe verso, număr de inventar Muzeul Național de Artă al României, GG 1547.

Izlasci

cca. 1840

PODRIJETLO

colecția Constantin G. Manu (1871-1959); din 1948, colecția Muzeului Alexandru Saint-Georges; din 1949, colecția Muzeului de Artă al R.P.R., inv. 2890; din 2015, colecția urmașilor lui Constantin G. Manu.

DODATNE INFORMACIJE

Za pojašnjenja u vezi s postupkom licitiranja, troškovima kupnje, uvjetima jamstva, plaćanja i preuzimanja osvojenog lota preporučujemo da pažljivo pročitate/ponovno pročitate Pravilnik o licitiranju.

Za dodatne informacije o lotu i aukciji kontaktirajte Odjel umjetničkih savjetnika.